Partiendo de la posible asonancia entre imagen fílmica e imagen poética en las estéticas de las vanguardias históricas, y comparando el prólogo de "El hombre con la cámara de filmar" (1929) de Dziga Vertov con el prólogo de "Un perro andaluz" (1929) de Luis Buñuel, se estudian las relaciones de intermedialidad —los procesos de interacción y transferencia intersemiótica entre literatura y cine— en los cine-textos ultraístas de Buñuel y en los «Poemas fotogénicos» (1921-1922) de Guillermo de Torre, quien, gracias a la mediación de Jean Epstein, se ocupó del amaneciente espectáculo cinematográfico en su doble condición de crítico y poeta.Palabras claves: Vanguardia histórica hispánica; Ultraísmo; Guillermo de Torre; Jean Epstein; Luis Buñuel; intermedialidad; literatura y cine; traducción intersemiótica.
"«Lirismo y fotogenia». Procesos intersemióticos entre cine y literatura en el Ultraísmo"
CORSI D
2023-01-01
Abstract
Partiendo de la posible asonancia entre imagen fílmica e imagen poética en las estéticas de las vanguardias históricas, y comparando el prólogo de "El hombre con la cámara de filmar" (1929) de Dziga Vertov con el prólogo de "Un perro andaluz" (1929) de Luis Buñuel, se estudian las relaciones de intermedialidad —los procesos de interacción y transferencia intersemiótica entre literatura y cine— en los cine-textos ultraístas de Buñuel y en los «Poemas fotogénicos» (1921-1922) de Guillermo de Torre, quien, gracias a la mediación de Jean Epstein, se ocupó del amaneciente espectáculo cinematográfico en su doble condición de crítico y poeta.Palabras claves: Vanguardia histórica hispánica; Ultraísmo; Guillermo de Torre; Jean Epstein; Luis Buñuel; intermedialidad; literatura y cine; traducción intersemiótica.I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
