IRIS

La imagen en llamas: correspondencias cinéticas entre Guillermo de Torre y Luis Buñuel

Daniele Corsi
2025-01-01
2025
979-13-7014-041-0
En los márgenes febriles de la vanguardia hispánica, allí donde la poesía se mecanizaba y la metáfora se deslizaba hacia la imagen en movimiento, se produce una zona de intersección apenas explorada, pero crucial para comprender la génesis de una sensibilidad moderna: el encuentro entre Guillermo de Torre y Luis Buñuel. Más allá de la coincidencia biográfica en los años iniciales de la década de 1920, lo que se manifiesta entre ambos, como evidencia este artículo, es una afinidad estética profunda que excede las categorías tradicionales de influencia o contemporaneidad. Torre, figura axial del ultraísmo y articulador insoslayable de sus postulados teóricos y formales, despliega en "Hélices" (1923) una poética de lo fragmentario, lo aerodinámico y lo sinestésico, que opera como laboratorio de una lógica del montaje cinemático avant la lettre. No se trata simplemente de una poesía «moderna» o «urbana», sino de un dispositivo lingüístico que se anticipa al pensamiento cinematográfico: el verso como plano, la estrofa como secuencia, la elisión sintáctica como encadenamiento de significantes visuales. Buñuel, aún en su etapa de formación en la Residencia de Estudiantes, asimila este clima de ruptura formal y lo reconfigura en sus primeros escritos en los que ya resuena la voluntad de abolir la causalidad narrativa, de sustituir la lógica del discurso por el fulgor instantáneo de la imagen poética. Las revistas ultraístas como Vltra y Horizonte no sólo fueron cauces para sus primeras prosas, sino verdaderos vectores de transmisión de un imaginario donde lo literario y lo visual se contaminaban mutuamente. El Buñuel de los años veinte, lector y amigo de Torre, poeta en tránsito hacia lo audiovisual, encuentra en la economía verbal ultraísta una pedagogía secreta del choque y la discon¬tinuidad, que luego cristalizará en la gramática insurreccional de Un perro andaluz (1929). A través de la superposición de planos sensoriales, Buñuel no adapta el ultraísmo al cine: lo lleva a su extremo lógico.
Luis Buñuel; Guillermo de Torre; Intermedialidad; Literatura y Cine; Vanguardia Española; Ultraísmo; Un chien andalou; Un perro andaluz
File in questo prodotto:
File Dimensione Formato  
Corsi - Ensayo Epistolario TORRE BUÑUEL CG 1.pdf

non disponibili

Descrizione: File Pre-Print
Tipologia: Documento in Pre-print
Licenza: NON PUBBLICO - Accesso privato/ristretto
Dimensione 356.73 kB
Formato Adobe PDF
  Visualizza/Apri   Richiedi una copia
356.73 kB Adobe PDF   Visualizza/Apri   Richiedi una copia

I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.

Utilizza questo identificativo per citare o creare un link a questo documento: https://hdl.handle.net/20.500.14091/19001
 Attenzione

Attenzione! I dati visualizzati non sono stati sottoposti a validazione da parte dell'ateneo

Citazioni
  • ???jsp.display-item.citation.pmc??? ND
social impact